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  • Cronista per vari giornali locali e articolista on line da diversi anni in svariati argomenti.
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"...E ti ricordo ancora,
 
dimmi che non è cambiato niente da allora,
 
chissà se parli ancora agli animali,
 
se ti commuovi davanti a un film.
"

 
Fabio Concato - Ti ricordo ancora

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21 novembre 2013 4 21 /11 /novembre /2013 00:01

Ecco tutti i vincitori del Festival della Canzone Italiana di Sanremo dalla prima edizione del 1951 ad oggi con le relative canzoni e gli autori delle stesse. Inoltre, dove previsto, vi è anche il vincitore della categoria Giovani:

2017: Francesco Gabbani - "Occidentali's Karma (Francesco e Filippo Gabbani, F.Ilaqua, L.Chiaravalli) / Lele - "Ora mai" (R.Esposito, R.Di Benedetto, E.Canale)

2016: Stadio - "Un giorno mi dirai" (S.Grandi, G.Curreri, L.Chiaravalli) / Francesco Gabbani - "Amen" (F.Ilacqua, F.Gabbani)

2015: Il Volo - "Grande amore" (F.Bocci, C.Esposito) / Giovanni Caccamo - "Ritornerò da te" (G.Caccamo)

2014: Arisa - "Controvento" (G.Anastasi) / Rocco Hunt -  "Nu juorno buono" (R.Pagliarulo, A.Merli, F.Clemente)

2013: Marco Mengoni - "L'essenziale" (M.Mengoni, R.Casalino, F.De Benedettis) / Antonio Maggio - "Mi servirebbe sapere" (A. Maggio)

2012: Emma Marrone - "Non è l'inferno" (F.Silvestre, E.Palmosi, L.Sala) / Alessandro Casillo - "E' vero (che ci sei)" (M. Bassi, E.Bassi)

2011: Roberto Vecchioni - "Chiamami ancora amore" (R.Vecchioni, C.Guidetti) / Raphael Gualazzi - "Follia d'amore" (R.Gualazzi)

2010: Valerio Scanu - "Per tutte le volte che..." (P.Carone) / Tony Maiello - "Il linguaggio della resa" (T.Maiello, F.Zanotti, F.Ferraguzzo, R.Cardelli)

2009: Marco Carta - "La forza mia" (P.Carta) / Arisa - "Sincerità" (G.Anastasi, M.Filardo, G.Mangiaracina)

2008: Giò Di Tonno e Lola Ponce - "Colpo di fulmine" (G.Nannini) / Sonohra - "L'amore" (L.Fainello, R.Tini, D.Fainello)

2007: Simone Cristicchi - "Ti regalerò una rosa" (S.Cristicchi) / Fabrizio Moro - "Pensa" (F.Mobrici)

2006: Giuseppe Povia - "Vorrei avere il becco" (G.Povia, F.Fasano) / Riccardo Maffoni - "Sole negli occhi" (R.Maffoni)

2005: Francesco Renga - "Angelo" (F.Renga, M.Zappatini) / Laura Bono - "Non credo nei miracoli" (L.Bonometti, M.Natale)

2004: Marco Masini - "L'uomo volante" (M.Masini, G.Dati, G.Orlandi) 

2003: Alexia - "Per dire di no" (A.Salerno, A.Aquilani) / Dolcenera - "Siamo tutti là fuori" (E.Trane)

2002: Matia Bazar - "Messaggio d'amore" (G.Golzi, P.Cassano) / Anna Tantangelo - "Doppiamente fragili" (M.Del Freo, L.Chiaravalli, D.Marchetti)

2001: Elisa - "Luce (Tramonti a nord est)" (E.Toffoli, A.Fornaciari) / Gazosa - "Stai con me (Forever)" (S.Borzi, E.Caterini, S.Nasuti)

2000: Avion Travel - "Sentimento" (P.Servillo, M.Ciaramella, P.D'Argenzio, F.Mesolella, F.Spinetti, M.Tronco) / Jenny B - "Semplice sai" (F.Minoia, G.Bersola)

1999: Anna Oxa - "Senza pietà" (A.Salerno, C.Guidetti) / Alex Britti - "Oggi sono io" (A.Britti)

1998: Annalisa Minetti - "Senza te o con te" (M.Luca, P.Palma)

1997: Jalisse - "Fiumi di parole" (C.Di Domenico, A.Drusian, F.Ricci) / Paola e Chiara -"Amici come prima (P.Iezzi, C.Iezzi)

1996: Ron e Tosca - "Vorrei incontrarti fra cent'anni" (R.Cellamare) / Syria - "Non ci sto" (Claudio Mattone)

1995: Giorgia - "Come saprei" (G.Trodiani, E.Ramazzotti, V.Tosetto, A.Cogliati) / Neri per Caso - "Le ragazze" (C.Mattone)

1994: Aleandro Baldi - "Passerà" (A.Civai, G.Bigazzi, M.Falangiani) / Andrea Bocelli - "Il mare calmo della sera" (Malise, G.P.Felisatti, G.Nuti)

1993: Enrico Ruggeri - "Mistero" (E.Ruggeri) / Laura Pausini - "La solitudine" (P.Cremonesi, A.Valsiglio, F.Cavalli)

1992: Luca Barbarossa - "Portami a ballare" (L.Barbarossa) / Aleandro Baldi e Francesca Alotta - "Non amarmi" (A.Civai, G.Bigazzi, M.Falangiani)

1991: Riccardo Cocciante - "Se stiamo insieme" (R.Cocciante, Mogol) / Paolo Vallesi - "Le persone inutili" (G.Dati, P.Vallesi)

1990: Pooh - "Uomini soli" (V.Negrini, R.Facchinetti) / Marco Masini - "Disperato" (M.Masini, G.Bigazzi, G.Dati)

1989: Fausto Leali e Anna Oxa - "Ti lascerò" (F.Fasano, F.Leali, F.Ciani, F.Berlincioni, S.Bardotti) / Mietta - "Canzoni" (A.Minghi)

1988: Massimo Ranieri - "Perdere l'amore" (M.Marrocchi, G.Artegiani) / Future - "Canta con noi" (M.Battistini, M.Reitano, G.Reitano, F.Sacco, R.Bolognesi)

1987: Gianni Morandi, Umberto Tozzi e Enrico Ruggeri - "Si può dare di più" (G.Bigazzi, U.Tozzi, R.Riefoli) / Michele Zarrillo - "La notte dei pensieri" (L.Albertelli, L.Lopez, M.Zarrillo)

1986: Eros Ramazzotti - "Adesso tu" (E.Ramazzotti, P.Cassano, A Cogliati) / Lena Biolcati - "Grande grande amore" (S.D'Orazio, M.Fabrizio)

1985: Ricchi e Poveri - "Se m'innamoro" (D.Farina, C.Minellono) / Cinzia Corrado - "Niente di più" (Cavaron, P.Mangini)

1984: Albano Carrisi e Romina Power - "Ci sarà" (C.Minellono, D.Farina) / Eros Ramazzotti - "Terra promessa" (E.Ramazzotti, R.Brioschi, A.Salerno)

1983: Tiziana Rivale - "Sarà quel che sarà" (R.Ferri, M.Fabrizio)

1982: Riccardo Fogli - "Storie di tutti i giorni" (R.Fogli, G.Morra, M.Fabrizio)

1981: Alice - "Per Elisa" (F.Battiato, C.Bissi, G.Pio)

1980: Toto Cutugno - "Solo noi" (S.Cutugno)

1979: Mino Vergnaghi - "Amare" (P.Finà, S.Ortone)

1978: Matia Bazar - "...e dirsi ciao" (G.Golzi, A.Stellita, P.Cassano, C.Marrale, A.Ruggiero)

1977: Homo Sapiens - "Bella da morire" (R.Pareti, A.Salerno)

1976: Peppino Di Capri - "Non lo faccio più" (Depsa, S.Iodice, F.Berlincioni)

1975: Gilda - "Ragazza del sud" (R.Scalabrino)

1974: Iva Zanicchi - "Ciao cara, come stai?" (C.Malgioglio, C.Daiano, Dinaro, I.Ianne)

1973: Peppino Di Capri - "Un grande amore e niente più" (E.J.Wright, G.Faiella, F.Califano)

1972: Nicola Di Bari - "I giorni dell'arcobaleno (M.Scommegna, D.Masini, P.Pintucci)

1971: Nada e Nicola Di Bari - "Il cuore è uno zingaro" (F.Migliacci, C.Mattone)

1970: Adriano Celentano e Claudia Mori - "Chi non lavora non fa l'amore" (A.Celentano, L.Beretta, M.Del Prete ) 

1969: Bobby Solo e Iva Zanicchi - "Zingara" (L.Albertelli, E.Riccardi)

1968: Sergio Endrigo e Roberto Carlos - "Canzone per te" (S.Endrigo, S.Bardotti)

1967: Claudio Villa e Iva Zanicchi - "Non pensare a me" (A.Testa, E.Sciorilli)

1966: Domenico Modugno e Gigliola Cinquetti - "Dio, come ti amo" (D.Modugno)

1965: Bobby Solo e New Christy Minstrels - "Se piangi, se ridi" (Mogolo, G.Marchetti, R.Satti)

1964: Gigliola Cinquetti e Patricia Carli - "Non ho l'età (Per amarti)" (M.Panzeri, N.Salerno, G.Colonnello)

1963: Tony Renis e Emilio Pericoli - "Uno per tutte" (Mogol, A.Testa, E.Cesari)

1962: Domenico Modugno e Claudio Villa - "Addio...addio" (F.Migliacci, D.Modugno)

1961: Betty Curtis e Luciano Tajoli - "Al di là" (Mogolo, C.Donida)

1960: Tony Dallara e Renato Rascel - "Romantica" (D.Verde, R.Rascel)

1959: Domenico Modugno e Johnny Dorelli - "Piove" (D.Modugno, D.Verde)

1958: Domenico Modugno e Johnny Dorelli - "Nel blu dipinto di blu" (F.Migliacci, D.Modugno)

1957: Claudio Villa e Nunzio Gallo - "Corde della mia chitarra" (G.Fiorelli, M.Ruccione)

1956: Franca Raimondi - "Aprite le finestre" (Pinchi, V.Panzuti)

1955: Claudio Villa e Tullio Pane - "Buongiorno tristezza" (G.Fiorelli, M.Ruccione)

1954: Giorgio Consolini e Gino Latilla - "Tutte le mamme" (U.Bertini, E.Falcocchio)

1953: Carla Boni e Flo Sandon's - "Viale d'autunno" (G.D'Anzi)

1952: Nilla Pizzi - "Vola colomba" (B.Cherubini, C.Concina)

 1951: Nilla Pizzi - "Grazie dei fiori" (G.C.Testoni, M.Panzeri, S.Seracini)

 

 

 

 

 

 

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Published by Marco Liberti - in Musica Italiana
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francesco 03/12/2016 23:10

Lettera a Giulia (2011)

La vita è poesia, la poesia è musica e la musica è vita. La prima volta che venni operato a Venezia per otosclerosi bilaterale, mi sostituirono la staffa dell’orecchio interno destro microchirurgicamente. Paura? Cara Giulia, caro angioletto, ti sono vicino. La prima cosa che riudii dopo tanto silenzio fu il rumore di una pioggia d’agosto, mentre intravedevo, da quella finestra d’ospedale, un bel chiostro. Più volte sono tornato in quei paraggi non di lungi dalla fermata del vaporetto, anche per riosservare la stele del doge Vendramino, oppure per visitar l’Arsenale. E quello specchio di laguna, che volge a Oriente, in principio, era dove si svolgeva lo Sposalizio col mare. Tutti conoscono: do, re, mi, fa, sol, la, si, (do), la scala di do maggiore. Nel mio piccolo, cos’altro posso io trasmetterti di utile? Forse a costruire “papiri” col regolo musicale di mia invenzione! Armati di colla, di carta, di forbici, e magari di una fotocopiatrice per la matrice: parrà gioco che spazientisce, ma ti assicuro, o certosina, che il gioco vale la candela. Purtroppo, essendo un gioco matematico non lo posso brevettare, benché con un buon computer le sue applicazioni siano innumerevoli. Non son io il poeta A. Rimbaud di colorate vocali, benché se ne possano trascrivere ben sette, anziché le sole cinque di giochini pentafonici (tipo motivo tedesco di Inno alla Gioia composto di sole cinque note, e probabile gioco d’origine celtica): i, é, è, a, ò, ό, u. E tante quante quelle della frase: “In bellezza corro giù”. Ora, prendi nota della sequenza di “quinte” alternate: si, mi, la, re, sol, do, fa. Se la trascrivi su quadrettata colonnina verticale di quadernone, per cinque volte di seguito, a essa puoi aggiungere tutta la gamma di bemolli (b), di doppi bemolli (bb), da un lato ascendente, e di diesis (#), di doppi diesis (x), in quello discendente, tanto da ottenere ben trentacinque note accidentate e non, sulla stessa colonnina del regolo. Per intenderci: six, mix, lax, rex, solx, dox, fax, si#, mi#, la#, re#, sol#, do#, fa#, si, mi, la, re, sol, do, fa, sib, mib, lab, reb, solb, dob, fab, sibb, mibb, labb, rebb, solbb, dobb, fabb; non facendo altro che innalzare di un semitono (diesis) o abbassare di un semitono (bemolle) la sequenza di quinte indicata e di innalzarla ulteriormente di un tono (doppio diesis) o di abbassarla di un tono (doppio bemolle). Ti chiederai il perché dei doppi diesis/bemolli, ma, se volessi tu costruire tutti gli accordi di settima diminuita come questo: do.mib.solb.sibb, come farai mai? Ora, se disponi di dodici colonnine così ordinate, le ritagli verticalmente e le muovi su e giù componendo in orizzontale una qualsiasi scala musicale [ad esempio, l’armonica minore la, sol#, fa, mi, re, do, si, (la), oppure l’armonica maggiore: do, re, mi, fa, sol, lab, si, (do)], ti accorgerai che parallelamente a tale costruita scala vi compaiono tutte le altre adiacenti che per struttura hanno le stesse distanze di un semitono o di un tono o di tre mezzi di tono. Tale giochino di ridistribuzione matematica delle note, forse un giorno, ti servirà per approfondire accordi musicali, tra i quali “do. mib. sol. sib. re. fa#. la”, accordo di tredicesima minore, che in vero è costituito da tre accordi di quinta: (do. mib. sol), (sol. sib. re) e (re. fa#. la), oppure due accordi di settima: (do. mib. sol. sib) e (sib. re. fa#. la). E, costruito tale accordo in orizzontale con le colonnine del mio regolo musicale, noterai che vi è un altro accordo, e questa volta “maggiore” rispetto al do tredicesima minore, che sul “papiro” procede in diagonale dal basso a destra verso l’alto a sinistra, passando sulla “settima”: il si bemolle. Tale accordo è “do. mi. sol. sib. re. fa. la”. Il giochino lo puoi fare anche al contrario: dato in orizzontale l’accordo minore, in diagonale ti torna il maggiore. E tu dirai: ma ne sei così sicuro che essi siano i rispettivi maggiore e minore? Risposta: può essere dimostrato abbastanza difficilmente, tenendo presente che le scale, come del resto gli accordi costruiti su di esse, si incastrano le une nelle altre a partire da una quinta successiva: e qui, per illuminarti, non ti lascio un complicato diagramma 22x22, ma ti indico che dovresti far in modo che una funzione giustifichi l’altra, mettendo in verticale la sequenza [B]. Bb. A. G#. [G#]. F#. F. [E]. D#. D. C#. [C]. B. A#. [A]. G#. G.. [F#]. E#. E. D#. [D] e in orizzontale [D]. Eb. E. [F]. F#. G. G#. [A]. Bb. B. [C]. C#. D. D#. [E]. F. F#. G. [G#]. A. A#. [B]. Tutto ha origine da [D] ed esso riflette delle armonie di cui parlo, dimostrando che per l’accordo maggiore di tredicesima in re ne esiste solo uno corrispondente di tredicesima minore: nella prima colonna verticale a sinistra c’è D 13 (major), cioè D. F#. A. C. E. G. B, e per quinte discendenti tu incontrerai sib, fa, do, sol, re; nella colonna orizzontale più in basso c’è D 13 m (minor), e cioè D. F. A. C. E. G#. B, e per quinte ascendenti tu incontrerai re, la, mi, si. Certo, un aiutino te lo darei, ma voglio essere alquanto sibillino: ti dico soltanto che a quel diagramma si incastra benissimo un altro da me già dedicato a tua cugina Yoshino nel morso corrosivo di una notte insonne. Naturalmente, D=re, E=mi, F=fa, G=sol, eccetera, nella notazione inglese. Dell’accordo musicale su citato in C 13 (do-mi) è un intervallo di terza, (do-sol) di quinta, (do-sib) di settima, (do-re) di nona, (do-fa) di undicesima, (do-la) di tredicesima. Inoltre, [do.mi] un accordo di terza, [do.mi.sol] di quinta, [do.mi.sol.sib] di settima, via via dicendo fino a quello sopra di tredicesima. Le colonnine del “papiro” le puoi sempre ritagliare e incollare, utilizzandoci dietro anche lo scotch-carta dei falegnami, e questo per visualizzarne lo spettro nel suo insieme e per cerchiare le note più interessanti con un evidenziatore. Non immagini quanto ci abbia sudato dietro, io che il destino avrebbe voluto vedere sordo. E non solo questo. Nella vita si passano tante cose: si possono perdere mogli e buoi, ma la dignità di un uomo è quella che più conta al tuo paese. L’amore è come un’equazione che va divisa per due, diceva un poeta bergamasco; talvolta l’anima è un caro nome odiato dal destino. Visto che non sei ancora grande non capirai molto le mie parole, ma un giorno la maturità ti porterà a cercare di scoprire i misteri della vita. E ti chiederai tante cose. Ti chiederai persino il perché si insegnino e s’imparino a scuola certe nozioni base, e ogni anno scolastico le si riprendano d’accapo e le si approfondiscano meglio. Un giorno, poi, vorrai dire la tua sul mondo, lasciare qualcosa di tuo, un po’ come ho fatto io con qualche libricino non proprio emozionante. E, se continuerai sulla via del canto, ti potresti anche chiedere che note musicali figurano tra quelle di una qualsiasi scala di 7 + 1 data. Per la tua gioia, pertanto, accenniamo soltanto alle scale diatoniche minori, un nome che sa di bizzarro. Prendiamo in esame re minore naturale (le sue note leggile tra parentesi nella sottostante sfilza di dodici più una): (re). do#. (do). si. (sib). (la). sol#. (sol). fa#. (fa). (mi). mib. (re). E in esame anche re melodica minore, tanto non cambia granché la solita sfilza: (re). (do#). do. (si). sib. (la). sol#. (sol). fa#. (fa). (mi). mib. (re). Come puoi ben vedere la scala minore è discendente. In quella sfilza di note c’è un sol#. Se ci fosse invece il lab, nota dal suono omofono al pianoforte ma non al violino, quando la scala ascende? Osserva un attimo la diatonica di do maggiore (tra parentesi le solite note base): (do). do#. (re). re#. (mi). (fa). fa#. (sol). sol#. (la). sib. (si). (do) ascendendo. E discendendo, ivi comprese quelle intercalari: (do). (si). sib. (la). lab. (sol). fa#. (fa). (mi). mib. (re). reb. (do). Le scale diatoniche minori sono uguali a se stesse sia nell’ascendere che nel discendere, le maggiori no. Ma c’è un particolare modo di alterare leggermente questa funzione matematica. Ho ideato una mia scala minore in re. Ciò che fa la differenza armonica è un lab in ascendere e un sol# nel discendere. Ho tenuto conto di questo paradigma: (do#.re.mib) ripetuto a diversa altezza. E nell’ascendere essa è [re. mib. mi. fa. fa#. sol. (lab). la. sib. si. do. do#. re]. Se la osservi meglio constaterai che è impropria, perché fa parte di due diatoniche minori: do/sol minore, dove il do e il reb nel registro basso non ci sono più. Difatti, se tu prendessi un foglio quadrettato e ci scrivessi in scala le diatoniche che, col mio regolo, ricavi da quella in do, ti accorgeresti che esse si inanellano le une alle altre, come una catenella: del do maggiore fa parte anche il sol maggiore a partire da una quinta, il sol stesso; del sol il re, del re il la, e via via dicendo. Non ci credi, vero? Ma perché ho fatto ciò? Il lab non è un armonico sol#, però può essere utile in certe circostanze di composizione per uno strumento ad arco, come il violino. La suddetta è [re. do#. do. si. sib. la. (sol#). sol. fa#. fa. mi. mib. re] nel discendere. Questa è una mia trovata! Però, intanto tu studia corrette cose: quando sarai un po’ più esperta, prova a rivoluzionare un po’ le cose. Ora, osserva la scala ascendente e discendente della diatonica minore in re con il mio regolo e dimmi, se l’algebra non ti fa tentennare, a che altezza rintracci la scala cromatica coi “b” della dodecafonia (per intenderci: si, sib, la, lab, sol, solb, fa, mi, mib, re, reb, do. È quella stessa individuata dai tasti bianconeri del pianoforte, strumento più evoluto del clavicembalo). Su, componila in orizzontale e parallelamente a essa troverai quella cromatica coi “#”. Con il regolo scoprirai, un giorno, persino relazioni proibite: l’accordo in sol siglato G 13/7+ (dove 7+ è una settima aumentata e l’accordo di tredicesima istessa è fruibile soltanto da grande orchestra) è maggiore rispetto a G m13/7+/11+ (che lungo nome!) e G m13/ 7/5- /11+ minore rispetto a G 13/9-. Ma stranamente G 13/11+ è bifronte, cioè incrocia se stesso sul settimo grado nel regolo. Come l’antico dio romano Giano, ciò presiede a due porte dell’urbe, della città ideale: è collegato alla tredicesima minore, facendo le veci dell’accordo maggiore nel Blues. Ma non lo è, a mio dire, quello maggiore, e di funzioni Giano ne esistono molte altre. Per intenderci: G 13/7+ è (sol. si. re. fa#. la. do. mi) e G m13/ 7+/ 11+ è (sol. sib. re. fa#. la. do#. mi), mentre G m13/ 7/5-/11+ è (sol. sib. reb. fa. la. do#. mi) e G 13/ 9- è (sol. si. re. fa. lab. do. mi). Dunque, si individuano due gruppi maggiore e minore: Alfa e Beta. E un terzo, Gamma, di cui G 13/11+, ossia (sol. si. re. fa. la. do#. mi), è il famoso Giano. Naturalmente esiste il gruppo Delta, dove G 13 (sol. si. re. fa. la. do. mi) è maggiore rispetto a G m13 (sol. sib. re. fa. la. do#. mi). Dice koan zen: “Che fine fanno i buchi quando il formaggio è finito?”. Se una groviera la diatonica re minore su citata, forse, con qualche ruttino, un topolino risponderebbe così: “re, do#, si, la, sol, fa, mib, (re)”, mentre geisha suona il koto, nella sera, sognando che ritorni il suo amato dal lontano castello di Ninjo, quello dello shogun di Kyoto. Tale scala eudorica minore (“eu” vuol dire buono, “dorica” perché gli antichi greci ne suonavano una che è la stessa ma senza gli accidenti # e b; quando finisce tu dici che non si “posa” bene: quel re la rende instabile, mancando appunto i #/b) è nota nel Giappone dei sette samurai. Tolto quel re “a capo e coda” si sconfina nell’esatonale di Debussy, poiché tra do# e si, tra si e la, tra la e sol, tra sol e fa, tra fa e mib, tra mib e do#, c’è la distanza di un solo tono. Per concludere questa lettera, ti dirò qualcos’altro di interessante, poiché per me la musica è tutto un cosmo da quando ho cantato il gregoriano, prima di diventare a poco a poco sordo: il la minore naturale ha come relative il re minore col sib e il mi minore col fa#. La melodica minore in sol ha già sia il sib che il fa# nella sua struttura originale di scala artificiale. Analogamente, la scala eudorica minore in re, sopra accennatati, contiene sia il do# che il mib delle scale più attigue a quella in sol melodica minore. Il la minore naturale (Juste), il re minore eudorico (Cargo) e il sol melodica minore (Mild), tutti compositi di due semi-toni e di cinque toni, io li considero scale base di sistema a se stante. Ora, nei panni di un detective famoso come Hercule Poirot, personaggio letterario di Agatha Christie, non intuisci già un bel giochino di relazioni che ben si modulano assieme come i giri-motore d’una Bentley? Si possono fare tanti accordi spuri, per esempio, fondendo quelle scale minori tutte insieme, come fossero linee melodiche di trio, ma non voglio privarti del piacere della scoperta. Nulla più ho da ripeterti che la vita è poesia, la poesia è musica, la musica è vita. Apprezzane il valore. Va’ dove ti porta il cuore. Ricordati di me ogni tanto.

Lo zio Chiccone

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